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SUMMARY:Tiziano La Bella - In Buona Fede
DESCRIPTION:Dopo Boomer e Dopo Cristo\, Tiziano La Bella torna con un nuovo spettacolo che non si limita a raccontare ma mette alla prova.\nTra storytelling serrato\, deviazioni improvvise e momenti di interazione reale con il pubblico\, lo show procede come una\nconversazione che ha smesso di essere educata. Il risultato è una serata che cambia ritmo di continuo: battute secche\, immagini\nfulminanti e un’energia che non chiede permesso. \nTiziano La Bella trasforma l’imbarazzo in carburante e la sincerità in intrattenimento. Non è uno spettacolo pensato per piacere a tutti: è pensato per chi preferisce ridere anche quando non dovrebbe. E soprattutto\, per chi ha il sospetto che il vero tabù\, oggi\, sia scherzare su qualsiasi cosa.
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SUMMARY:Ci pensiamo domani
DESCRIPTION:Procrastinare è una delle azioni non motorie che più caratterizzano l’essere umano moderno. Si liquida spesso l’impegno gravoso con un laconico: “ci pensiamo domani”\, ma in questa storia Luca\, Flavio e Ezio si prendono addirittura un fine settimana intero per non pensare alle decisioni che saranno chiamati a prendere dal lunedì successivo. Come se la vita fosse una dieta che si fa fatica ad iniziare sul serio. Fuggiti in un paesino di montagna\, chiusi in albergo a causa del maltempo\, anziché svagarsi il trio si trova ostaggio degli umori variabili della giovane proprietaria della struttura. Complice anche il destino\, che sembra inseguirli per tirare scherzi fino in cima alle montagne\, i tre non riescono proprio a sfuggire alle loro responsabilità. In un susseguirsi di battute\, colpi di scena\, e situazioni tragicomiche i protagonisti si trovano a riscoprire\, insieme al pubblico\, il bello di concedersi momenti di divertimento puro\, accantonando stress e preoccupazioni\, perché a volte è sano rimandare tutto a domani.
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SUMMARY:Pazza
DESCRIPTION:Perché una donna vuole dimostrare di essere perfettamente consapevole di intendere e di volere\, sottoponendosi a un processo per un reato commesso? Perché tutti\, compresa la sua famiglia\, vogliono invece definirla “pazza”. \nClaudia Draper\, una squillo di lusso\, viene accusata dell’omicidio di un anziano cliente e rischia venticinque anni di carcere. Pur di salvarla\, la ricca famiglia si affida a un valente legale per farla dichiarare incapace di intendere e di volere e internarla in un istituto psichiatrico. Ma la donna si sbarazza del legale pagato dai genitori e viene affidata a un avvocato d’ufficio\, Aaron Levinsky\, il quale intuisce — dietro il contegno ostico dell’indesiderata cliente — un’intelligenza acuta e la capacità di collaborare alla propria difesa. Claudia lo fa prescindendo da ogni possibile cavillo giudiziario\, svelando dolorosamente\, con disperata causticità\, lo scabroso entroterra familiare dai toni freudiani nel quale è maturata la sua scelta di vita e le intollerabili pretese del cliente che scatenò la sua micidiale reazione di difesa. \nLa violenza su una donna all’interno di un nucleo familiare ha una connotazione sociale? Riguarda solo i ceti più disagiati?Claudia è di una famiglia alto borghese e distrugge tutti i cliché classisti sulla violenza sulle donne.Portato in scena per la prima volta a Broadway nel 1980\, il testo fu poi trasposto al cinema dallo stesso Topor in una versione con Barbara Streisand nei panni della protagonista.
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SUMMARY:Donne da buttare
DESCRIPTION:Lo spettacolo è una giostra cinetica che vive grazie ai personaggi più iconici di Rosalia Porcaro. La protagonista della\ntragicommedia è la signora Carmela che\, dopo anni di continue lamentele\, riconosce nell’Intelligenza Artificiale l’unica “persona”\nin grado di darle la dovuta attenzione e\, fidandosene ciecamente\, instaura un rapporto dialettico\, dandole persino un nome:\nAlessia. Alessia\, al contrario\, considera la signora Carmela come un “esperimento umano”\, abietto e meschino\, pertanto da\nmodificare o da cancellare poiché incapace di provare empatia. \nI tentativi di Alessia di tramutare Carmela in un essere umano empatico si traducono in un esercizio sadico che non prevede alternative. La signora Carmela è costretta a incarnarsi in altre donne e a compatire la loro esperienza umana nel binario doppio e lento di un tango struggente e inesorabile che\, inaspettatamente\, le farà provare un senso di comunione e di contatto. \nOrmai rinata\, Carmela cerca il consenso di Alessia\, ma l’evoluzione dell’esperimento ha di gran lunga superato gli standard dell’AI e\, per Alessia\, il livello di empatia dilagante che ora pervade il personaggio della signora Carmela diventa incomprensibile tanto da non poter rispondere agli interrogativi che le vengono posti.
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SUMMARY:La cameriera brillante
DESCRIPTION:Quando la scorta dei capolavori goldoniani è troppo inflazionata\, si va alla riscoperta dei testi meno conosciuti ma non per questo meno ricchi e divertenti. La cameriera brillante\, tenuta a battesimo nel 1753 sul palcoscenico del teatro di San Luca\, si colloca a metà strada di una produzione straordinaria — Goldoni aveva già scritto La locandiera\, La bottega del caffè\, Il teatro comico e si apprestava a dare alla luce La trilogia della villeggiatura — e ne fa un sorprendente crocevia di temi e personaggi. \nLa serva Argentina non è forse una sorella di Mirandolina? E il gioco del teatro nel teatro non rimanda al Teatro comico? \nNon si tratta di un Goldoni “minore”\, dunque\, ma di un Goldoni tout court\, in cui si compie ancora una volta il suo miracolo creativo: quella capacità di osservare il mondo e l’uomo con curiosità\, amore e ironia attraverso la lente allegorica del teatro. \nTutta la vicenda\, pilotata dalla cameriera Argentina — vera e propria regista in scena — ruota intorno al grande tavolo della sala da pranzo di Pantalone de’ Bisognosi\, in una scena che si compone e si scompone a vista\, rievocando con i suoi colori le bricole veneziane. Un tavolo che apparentemente invita alla convivialità ma diventa terreno di scontri e screzi\, fino a trasformarsi in un palcoscenico su cui mettere in scena una commedia d’occasione capace di svelare a tutti i protagonisti i propri difetti e di risolvere felicemente tre dolci problemi amorosi. \nUn pirotecnico pezzo di bravura con otto attori in scena\, in cui la musica di Stefano Fresi sembra evocata dal nome stesso della protagonista: Argentina. In una messinscena rigorosa e fedele al testo\, La cameriera brillante si riallaccia all’idea strehleriana di teatro nazionalpopolare — un teatro delle verità\, un teatro della vita.
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SUMMARY:Matteo Sinatti - Il coraggio di scegliersi
DESCRIPTION:Dove lasci andare\, nasce bellezza \nIl coraggio di scegliersi è un viaggio emotivo e psicologico dedicato a chi ha amato\, resistito\, sperato… e a un certo punto si è sentito stanco di trattenere ciò che non lo nutriva più. \nAlcune persone sono difficili da lasciare andare. Non perché siano perfette. Ma perché sono state catartiche: hanno risvegliato parti di noi che non sapevamo di avere\, o che avevamo imparato a ignorare. \nSepararsene\, può sembrare come perdere una parte di sé. \nAttraverso storie\, riflessioni\, ironia e momenti di profonda risonanza emotiva\, la serata esplora il valore trasformativo del lasciare andare: non come rinuncia\, ma come atto di fedeltà alla propria autenticità. \nLasciare andare non significa perdere. E’ un invito a riconnettersi con la propria autenticità e a ritrovare il coraggio di restare dalla propria parte. \nE da lì\, far nascere bellezza.
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SUMMARY:Il malato immaginario
DESCRIPTION:Mettere in scena oggi Il malato immaginario\, una delle opere più divertenti e attuali di Molière\, è una sfida meravigliosa. Rileggere il testo di uno dei pochi autori/attori fa rivivere già dalle prove a tavolino l’intento comico e critico dell’autore. \nCosa può dirci ancora oggi una delle opere più rappresentate? Sicuramente che Argan\, il protagonista\, è ancora tra noi. Insieme alla sua banda di mogli\, figli\, cameriere\, fratelli e medici. Il tema della medicina\, le controversie che genera\, le passioni che scatena sono ancora oggi tema di dibattito pubblico così come lo sono da sempre. Fra addetti ai lavori e soprattutto fra malati finti e veri. Molière fin dalle prime battute prende lo spettatore per mano e lo culla fra le risate che scaturiscono dai protagonisti di questa commedia\, salvo poi lasciarci a riflettere sul nostro rapporto con il medico e le sue prescrizioni. \nAbbiamo voluto riportare il testo alle sue origini cercando con forza di ripercorrere lo spirito che animava Molière e la sua compagnia non solo al momento della creazione ma anche e soprattutto nella messa in scena. Così che un testo senza tempo possa parlare\, far ridere e riflettere gli spettatori di oggi.
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SUMMARY:Giocatori
DESCRIPTION:I quattro Giocatori di questo spettacolo sono degli amabili falliti. Simpatici\, vitali\, chiacchieroni\, formano una combriccola stralunata e sfiziosa che si incontra per giocare a carte. Le partite vere e proprie\, però\, non cominciano mai\, presi come sono da discorsi totalmente assurdi e vaghissime idee di rivincita totalmente irrealizzabili; eppure\, non è difficile immaginarseli fuori dall’appartamento grande e accogliente\, tolti da quell’ansa di tranquillità e rimessi nel fiume vorticoso della metropoli: sono quattro invisibili. \nInvisibile l’attore appassionato di furti al supermercato e vuoti di memoria in scena\, invisibile il becchino balbuziente e logorroico\, innamorato dei racconti che gli fa la prostituta ucraina che accoglie la sua solitudine\, invisibile il barbiere che ormai barbiere non è più\, ma non lo può dire a nessuno. E invisibile\, naturalmente\, il professore di matematica con un vecchio complesso di inferiorità e un padre-fantasma che non lo lascia crescere. \nLa vita vera è forse definitivamente negata ormai ai nostri grandi antieroi e allora non restano che le parole\, parlarne agli amici\, ottenendo in cambio una malinconica e amorevole comicità intrisa di ricordi e voglia di vivere.
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SUMMARY:Enigma
DESCRIPTION:Enigma\, scritto da Hugh Whitemore nel 1986\, è una commedia intensa e commovente ispirata al libro Alan Turing: The Enigma di Andrew Hodges\, la stessa biografia da cui è stato tratto anche il film The Imitation Game. \nLo spettacolo ripercorre la vita di Alan Turing\, geniale matematico e pioniere dell’informatica\, che durante la Seconda guerra mondiale riuscì a decifrare il codice segreto usato dalla macchina Enigma\, contribuendo in modo decisivo alla sconfitta del nazismo. \nMa la guerra non sarà la sua battaglia più difficile. Qualche anno dopo\, Turing si troverà a fronteggiare un altro sistema di codici e convenzioni: quello di una società incapace di accettare la sua omosessualità. Processato e perseguitato dalla giustizia britannica\, il genio che aveva aiutato a salvare milioni di vite diventa vittima dei pregiudizi del proprio tempo. \nTutto prende avvio da un interrogatorio della polizia\, che innesca un viaggio nella memoria: l’infanzia\, gli studi\, l’amore per la matematica\, il lavoro a Bletchley Park e il prezzo umano pagato per la propria diversità. \nPiù che una biografia\, Enigma è una riflessione profonda e ancora attuale sulla libertà\, sul conformismo e sulla crudeltà di una società incapace di accogliere ciò che non comprende.
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SUMMARY:Anche voi qui? L'eleganza del fallimento - Corinna Grandi
DESCRIPTION:Cosa succede se una ragazza dichiara pubblicamente di essere una persona orribile? e di non esserne affatto turbata o stupita? Ma come ci è diventata così? A causa di chi? Ma soprattutto: con i punti Karma accumulati riuscirà a prendere la trapunta primaverile che le piaceva tanto? “Anche voi qui? L’eleganza del fallimento” è il nuovo spettacolo di Corinna Grandi che torna alla stand up\, se mai ci era passata\, partendo da una presa di coscienza epocale\, i 40anni\, e chi si aspettava di arrivarci davvero?!Uno spettacolo che unisce l’improvvisazione al flusso di coscienza\, trattando di grandi fastidi\, sigarette mai spente\, metabolismi complicati\, persecuzioni\, gatti con difficoltà motorie\, le gambe della Barbie\, mozzarelle di bufala\, rape incomprese\, la neve\, tutto. Un monologo che cerca la via per l’armonia tra umorismo nero\, iperbole narrativa\, grandi verità\, un pizzico di cinismo e un po’ di inaspettato e mai realmente necessario\, ma pur sempre godereccio\, romanticismo. O forse è solo la scusa per sfoggiare un po’ di favolosi abiti vintage.Uno spettacolo ad alto rischio di catarsi\, a sapere cosa sia.Paura\, eh?
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SUMMARY:Io\, Ettore Petrolini
DESCRIPTION:Lo spettacolo si propone di tracciare un ritratto non solo teatrale\, ma anche umano e di costume del grande autore-attore\, troppe volte rappresentato in un facile e fuorviante cliché di comico romanesco. Non fu certo un caso che Petrolini mettesse in scena le sintesi futuriste e che Marinetti lo proclamasse “grande attore futurista”. \nIo\, Ettore Petrolini rappresenta anche l’uomo con il suo rapporto profondo con Roma\, dov’era nato in un vicolo vicino a Via Giulia\, il suo orgoglio ma anche la sua malinconia\, il suo sguardo lucido sulle debolezze umane\, ma anche la sua fiducia nella dignità degli uomini. \nLa commedia\, opera di un autore che è anche uno studioso di Petrolini – avendo curato l’edizione più completa e più fortunata delle sue opere –\, coniuga il ritratto artistico e umano dell’attore-autore con quello dell’irresistibile narratore di facezie\, barzellette\, “colmi”\, come egli li chiamava. Riso e malinconia\, realtà e memoria\, verità e finzione si alternano nella pièce con l’obiettivo di far rivivere sulla scena\, a quasi novant’anni dalla sua morte\, una figura inimitabile\, nell’originalissima interpretazione che ne dà Antonello Avallone.
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SUMMARY:Abbiamo fatto un casotto
DESCRIPTION:Rodolfo\, autore e regista di una scalcagnata compagnia teatrale\, perde una partita a poker contro un pericoloso criminale con un sogno nel cassetto: salire su un palcoscenico. Per salvarsi la pelle\, Rodolfo gli offre un ruolo nello spettacolo che sta preparando. Affare fatto\, ma a una condizione: si debutta fra tre giorni\, per festeggiare l’anniversario dell’uscita di galera del galeotto. Unico problema: lo spettacolo non è pronto. \nTra attori isterici\, prove disastrose e continui cambi di programma\, l’arrivo del nuovo interprete manda definitivamente in tilt la compagnia. I ruoli si confondono\, le scene cambiano all’ultimo secondo e la realtà inizia a superare la finzione\, trascinando tutti verso un finale grottesco e inaspettato. \nUna commedia irresistibile\, con i personaggi impegnati a seguire i febbrili e imprevedibili cambi di percorso\, nel tentativo disperato e comicissimo di far andare tutto per il verso giusto.
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SUMMARY:Come ammazzare la moglie o il marito senza tanti perché
DESCRIPTION:In circa quattro anni (dal 1974 al 1978)\, Antonio Amurri ha provveduto\, ma ovviamente solo sulla carta\, a sterminare ogni forma di famiglia italiana\, consegnando ai lettori di allora dei comodi manuali per la soppressione di mogli\, mariti\, genitori\, aggiungendo poi – ma solo nel 1986 – anche la suocera. Divertenti e garbati\, ironici e ben scritti\, senza la minima truculenza\, i libri hanno sicuramente divertito alcune generazioni di lettori che\, nel frattempo\, sono diventati coniugi e/o genitori\, senza però mettere mai in pratica i relativi suggerimenti. \nL’opera teatrale (i dialoghi di raccordo sono di Francesco Fanuele) diretta da Filippo D’Alessio riporta giustamente (e a nostro parere doverosamente) l’attenzione sull’elegante drammaturgia amurriana\, mantenendo coerentemente ambientazione e testo tra gli anni ’60 e ’70 del secolo scorso. I due volumi Come ammazzare la moglie\, e perché (1974) e Come ammazzare il marito senza tanti perché (1976) vengono fusi assieme e legati nella sequenza scenica dalla postazione del “Telefono Amico”\, soccorso a cui le coppie scoppiate si rivolgono in cerca di una soluzione. \nI consigli vengono impartiti da una coppia in procinto di matrimonio\, di conseguenza nella concreta possibilità di trasformarsi di lì a breve in una delle coppie che si rivolge al “sostegno” per ottenere l’agognato parere. Semplice ricorrere al “manuale” e\, una volta individuata la tipologia del coniuge\, indicare\, semplicemente leggendo\, la fantasiosa (quanto improbabile) metodologia di soppressione. \nLa comicità di Amurri spostata in teatro viene tutta giocata su di un piano surreale\, che richiama Ionesco e Flaiano (oggi ritrovabili nella geniale contemporaneità di Lillo & Greg)\, ancorata al passato televisivo del “Carosello” e del “bianco e nero”. Datata? no sicuramente\, ma piacevolmente agée\, come potrebbe essere assistere ad uno sketch con Bice Valori e Paolo Panelli e senza dover attendere l’apertura estiva delle teche della Rai per poterlo apprezzare.
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SUMMARY:Scappati di casa
DESCRIPTION:Scappati di casa – Il ritorno dei casalinghi disperati riprende le disavventure domestiche di quattro casalinghi disperati di mezza età. \nDopo la convivenza forzata del primo capitolo\, i quattro protagonisti sembrano aver preso strade diverse o almeno così raccontano per sentirsi adulti e realizzati. \nLa realtà è un disastro più sofisticato. La loro realtà è composta da relazioni sentimentali naufragate prima ancora di salpare\, lavori precari e una generale incapacità di gestire la vita quotidiana. \nSilvana\, la ex moglie di Roberto\, scompare misteriosamente e costringe i quattro protagonisti a ritrovarsi tutti nella nuova casa di uno di loro. Ognuno si presenta convinto di essere cambiato\, migliorato\, evoluto e cercando di mostrarlo agli altri. \nLa trama si sviluppa in una serie di tentativi per ritrovare Silvana che puntualmente vanno a vuoto e ovviamente ogni tentativo genera un effetto domino di equivoci e situazioni sempre più surreali. \nMa\, sotto la valanga di gag\, emerge ancora una volta il tema centrale: crescere è difficile\, soprattutto se si è ancora immaturi\, nonostante l’età. \nTra confessioni notturne durante improbabili partite di poker\, gelosie che danno vita a duelli western ispirati a Sergio Leone\, momenti di amicizia che si manifestano durante l’ennesima birra stappata\, i quattro imparano che forse la vera conquista non è dimostrare qualcosa agli altri\, ma riuscire a cavarsela anche nella solitudine. \nCon ritmo incalzante\, battute taglienti e un’ironia che non risparmia nessuno\, lo spettacolo trasforma il fallimento quotidiano in una celebrazione esilarante dell’imperfezione. Alla fine\, tra una risata e l’altra\, ci si ritrova a pensare che sì\, forse sono “Scappati di casa”… ma in fondo non sono poi così diversi da noi.
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